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白虎 自慰

《各人艺术史 发蒙期间的艺术》，

【意】莉莉安娜·巴洛埃罗 著

，潘桔 译，

河北好意思术出书社出书

18世纪下半叶，欧洲艺术范畴内的多样推崇表情，尤其是绘画、雕刻、运用艺术等，深受发蒙绽放的影响和鼓动，并得到了令东说念主瞩绸缪立异和发展。本书通过对那时艺术想法的详细阐释，并长入对经典作品的详备解读，向读者展现了该阶段欧洲艺术的发展程度及光芒树立。

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白虎 自慰

《阿尔巴尼别墅的场面》

雅各布•菲利普•哈克特（1737，普伦茨劳—1807，卡雷吉的圣皮埃罗）

1779，布面油画，121.3 厘米 ×168.3 厘米，私东说念主储藏

1779年，哈克特为阿尔巴尼别墅至少作画了四次。那时的阿尔巴尼别墅坐落在乡间，掌握场面如画，与如今完好意思不同。该别墅位于萨拉里亚路，在罗马城墙外不远方，是卡罗•马基欧尼为阿列桑德罗•阿尔巴尼所建，用以存放阿尔巴尼的文物储藏。在阿尔巴尼的藏书楼科罚员温克尔曼的率领下，门斯于1761年在别墅中绘图了《帕那苏斯山》，这亦然让别墅申明远扬的原因之一。因此，阿尔巴尼别墅很快就成为文东说念主旅行者必去的绸缪地。别墅中储藏的最为闻明的藏品之一是刻有安提诺乌斯的浅浮雕，于今仍存放于原处。这件浅浮雕于1735年在哈德良别墅出土，温克尔曼于1767年在《未见闻的古代古迹》上对其作了姿色，他以为在哈德良男宠的肖像中，这一件是最为优好意思的。温克尔曼牺牲昔时，安东•冯•马伦为他绘图过一幅画像（1768，魏玛好意思术馆），画中温克尔曼正在撰写浅浮雕的评述，眼前摆放着浅浮雕的版画。

阿尔巴尼别墅的室内欺压与交代是凭据其中收纳的藏品来沟通的，并成为博尔盖塞别墅翻新时模仿的规范。18世纪70年代，由马坎东尼奥四世发起的博尔盖塞别墅的翻新工程以阿尔巴尼别墅为例， 用绘画、小块马赛克和浅浮雕遮蔽满墙壁和天花板，以创造与其中的藏品融合一致的环境。

这幅场面画的视线是从帕特里奇别墅捕捉的，创作于1779年， 亦然在这一年阿尔巴尼主教牺牲。1782年3月，叶卡捷琳娜二世的犬子保罗大公来阿尔巴尼别墅参不雅，径直从哈克特手上买了两幅别墅的场面画，现在藏于巴甫洛夫斯克的皇室宅邸和莫斯科的普希金博物馆。这两幅画骨子上与此处登第的作品相似，但尺寸不同，别墅掌握的景致身分（牧东说念主和畜生群）也有所变化。这幅画尤为真确地描摹了举座的建筑物，包括花圃，枝桠茁壮的大树之后带有斜度的罗马乡间演义念组成了某种画面的延迟。早晨，透亮的阳光照在山丘和树丛中，让所有空间显得庞杂起来，但画眼前列的牧东说念主一家以及岩石、树木和灌木丛的组合转换了举座"光学"成果，为主教的宅邸绝顶听说般的文物储藏增添了令东说念主景仰又有些高明的氛围。

《古意大利作风的维纳斯》

安东尼奥•卡诺瓦（1757，波萨尼奥—1822，威尼斯）

1804—1811，大理石，高 172 厘米，佛罗伦萨，皮蒂宫

1802年，《好意思第奇的维纳斯》被升沉至巴黎后，卡诺领悟任制作了一件复成品代替极受推奖的原件放到它的底座上。但卡诺瓦是抓拗的，即便波兰国王斯坦尼斯瓦夫•奥古斯特苦求卡诺瓦为他复制《法尔内塞的赫拉克勒斯》和不雅景别墅的《阿波罗》，卡诺瓦也标准但强硬地暗意我方不制作复成品（"复成品我是不作念的"），并为奥古斯特推选了他责任室中的两位后生，此二东说念主在卡诺瓦的率领下圆满地完成了奥古斯特的拜托。就这么，卡诺瓦采选隔离了对于雕刻家来说额外成心可图的一项干事。正如莱奥波多•西科涅拉所沮丧的，18世纪以致19世纪的雕刻家广阔忙于为异邦商东说念主诞生和复制古代雕刻，却不从事具有原创性的创作行径。卡诺瓦淡薄以一尊近代雕刻来代替《好意思第奇的维纳斯》，并告捷地让东说念主们摄取了。一样的情况也发生在梵蒂冈，当不雅景别墅中的《阿波罗》被升沉到拿破仑博物馆后，卡诺瓦以他的《珀耳修斯》（1797-1801）填补了不雅景别墅浮泛的壁龛。

卡诺瓦于1804年运转制作佛罗伦萨的这尊《维纳斯》，1811年完成，在此时候，他还为巴伐利亚的世及亲王路德维希制作了另一个版块（慕尼黑，王宫博物馆），这尊《维纳斯》有劲地代表了卡诺瓦对待古典宗旨的立场。他模仿了维纳斯雕像中最有名的那些维纳斯、卡比托利欧的维纳斯以及不言而喻的《好意思第奇的维纳斯》，但同期他也思挑战深受推奖的近代维纳斯雕像，举例塞格尔1773年在罗马创作的作品，亦然以好意思第奇的维纳斯为原型（斯德哥尔摩，国度博物馆）。好意思第奇的古典维纳斯亦然弗朗索瓦 - 玛丽•彭塞于1778年（适值是卡诺瓦到罗马的前一年）在罗马创作维纳斯雕像时参照的原型，彭塞的这件作品（巴黎，康纳克杰博物馆）被屡次复制，那时的意大利和法国期刊也用了很大的篇幅对其进行评述。

同期代的东说念主对卡诺瓦对于众女神中最好意思的维纳斯的全新证据额外有名。这尊维纳斯的尺寸失色第奇的那一件稍大，她的色彩看上去有些骇怪，以一块布盖住了我方的赤身（这块布的作用被卡诺瓦巧妙地伪装了起来，推行上它是为雕像提供庄重性而存在的），体格似乎因表示在空气中而惶恐。这件雕像更多地体现了剖解学上的性别而裁汰了理思化的程度，东说念主们因此以为卡诺瓦在无法企及的原件眼前远而避之了，是以思将神性凡东说念主化。福斯科洛的不雅点遐迩着名：淌若说好意思第奇的维纳斯是"极好意思的女神"，那么卡诺瓦的维纳斯等于"极好意思的女东说念主"。但最为中肯且卡诺瓦本东说念主也摄取了的解读来自于莱奥波多•西科涅拉。她在1812年9月19日写给卡诺瓦的信中颠覆了正常流传的意见，强调"维纳斯动弹的头部显得深情款款…… 况兼充满了极其甜好意思的娇媚， 让东说念主一看到她好意思好又色彩丰富的相貌就感到风光"。1814年，卡诺瓦为卡尼诺亲王吕西安•波拿巴制作了这尊维纳斯的第三版（加利福尼亚，赫斯特城堡），1817-1820 年又为托马斯•霍普制作了另一件维纳斯（利兹，利兹艺术画廊），与《古意大利作风的维纳斯》作风疏导但具体呈现上有着明显的转换。

　　作家：莉莉安娜·巴洛埃罗

文：莉莉安娜·巴洛埃罗 图：出书社提供 裁剪：周怡倩 包袱裁剪：朱自奋白虎 自慰